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Intervista a Sergio Bonelli

INTERVISTA DI LUCA RAFFAELLI.
Su Un Uomo Un’Avventura sono sempre stati espressi vari pareri, quali più quali meno autorevoli. Era dunque il caso di sentire anche quello del diretto responsabile, ossia Sergio Bonelli, che negli anni Settanta propose questo ardito esperimento. Abbiamo chiesto a Luca Raffaelli– curatore da anni della collana texiana pubblicata da “la Repubblica”– di andare a... estorcergli questa confessione, molto articolata, come si può leggere qui di seguito (g.b.).

Luca Raffaelli: Sergio Bonelli, cosa ti ha spinto a inventare Un Uomo Un’Avventura?
Sergio Bonelli: Beh, direi prima di tutto la voglia di fare qualcosa insieme a quegli amici con cui non ero mai riuscito a lavorare.
LR. Perché?
SB. Perché tutti i fumettari italiani importanti, ai tempi, lavoravano per l’Inghilterra, la maggior parte con Rinaldo Dami (agente di tutti, trait d’union con la Casa editrice Fleetway). Rinaldo era un amico e ha lavorato qui da noi per una vita. Ma se allora gli avessi proposto di “prestarmi” Battaglia, Toppi o Pratt chissà quanto mi avrebbe chiesto. Io con tutti loro ero superamico, ci andavo al cinema, ci andavo a cena… però non riuscivo a lavorarci perché non potevo competere con le Case editrici inglesi, che pagavano un sacco di soldi. Quando le mie possibilità economiche sono cresciute, la mia prima ambizione è stata proprio quella di lavorare con questi autori.
LR. E non potevi inserirli in una delle tue serie abituali?
SB. Non credo che qualcuno di loro avrebbe accettato di diventare “schiavo” di un meccanismo seriale come quello che impone la collaborazione alle mie classiche serie. Quindi ho capito che per coinvolgerli avrei dovuto inventarmi una formula in cui si sarebbero potuti divertire e sentire a proprio agio.
LR. Su cosa bisognava puntare?
SB. Sulle nostre passioni comuni. Per esempio le guerre coloniali. O comunque su argomenti “mirati”.
LR. Serviva quindi una collana nuova e davvero speciale.
SB. Sinceramente, io non so dirti se in Francia fosse già uscito un cartonato. Magari può darsi che io abbia visto, viaggiando Oltralpe per divertimento o per lavoro, i loro primi esperimenti in questo senso.
LR. La storia ufficiale degli “album” francesi inizia negli anni Ottanta...
SB. Allora no. L’operazione Un Uomo Un’Avventura è iniziata sicuramente nel 1974.
LR. Quindi non anticipa solo il romanzo a fumetti.
SB. La collana è stata una concessione, un regalo che mi sono fatto perché mi piaceva l’idea di un’iniziativa pensata insieme a certi disegnatori che mi piacevano. Tanto è vero che ho lasciato anche una certa libertà nella gabbia della tavola. Chissà, magari Toppi quella libertà se la sarebbe concessa lo stesso, ma comunque non avevo preteso quel rigore che di solito mi caratterizza. In questo caso volevo gratificare il sottoscritto e quella generazione di grandissimi disegnatori attraverso la nostra comune passione per l’Avventura.
LR. Però dentro Un Uomo Un’Avventura non ci sono solo i tuoi amici italiani.
SB. Vero. In più avevo la libidine di scegliere fior da fiore in Spagna, in Francia... C’era anche questa soddisfazione.
LR. Ma non ci sono, per esempio, gli spagnoli che avrebbero poi disegnato Tex.
SB. Perché Jesús Blasco, Victor de la Fuente e Ortiz lavoravano già per gli USA. E io, a quel tempo, potevo competere con gli inglesi ma non con gli americani.
LR. Però uno spagnolo c’è: Fernando Fernandez.
SB. Sì, ha realizzato L’uomo di Cuba. Aveva avuto un momento di gloria fumettistica, poi ha smesso e si è messo a fare illustrazioni scientifiche. C’è perché Fernandez non era uno di quelli gestiti da Rafael Martinez, di Barcellona, che gestiva come agente i più importanti autori spagnoli.

LR. Con tutti discutevi la tematica della storia?
SB. Con tutti… tranne che con Hugo Pratt. Perché Hugo giocava con me, come testimoniano i libri che lui ha fatto con quel suo amico giornalista...
LR. Dominique Petitfaux?
SB. Sì. In un’intervista famosa (famosa per me e Hugo, s’intende), Petitfaux gli chiede: “Che rapporto ha con Bonelli?”
LR. Sai che non mi ricordo? E lui cosa risponde?
SB. Hugo risponde: “Mi diverto da morire solo a farlo incazzare”.
LR. Ma dai! E in quel caso ci è riuscito?
SB. Beh, è stato il primo a rifilarmi una storia che aveva già da un po’ nel cassetto e che ha finito in un battibaleno: L’uomo dei Caraibi. Se tu guardi bene, si vede che il suo segno a un certo punto cambia, perché una parte ce l’aveva già pronta. Sai come era Hugo, no? Gli mancavano cinque pagine, e allora una sera mi dice: “Aspetta, Sergio, ho quasi finito, domattina te le porto...”
LR. Ah, eccole. Diciamo che sono dodici le tavole che ha dovuto fare.
SB. Poi sono riuscito a commissionargli L’uomo del Sertão, perché sapevo che lui condivideva la mia stessa passione, anche lui era stato come me sul fiume dove avevano ammazzato l’ultimo cangaceiro, nel Nordest del Brasile, sul Rio São Francisco.
LR. E quella l’ha fatta volentieri?
SB. Sì, ma prendendomi molto in giro, e facendola molto più erotica di quanto avrei voluto. Aveva perfino inserito una scena di sesso orale fra donne nella vignetta che è poi diventata quella in cui la ragazza appoggia il capo sul grembo della madre della macumba.
LR. Sì, l’ultima della terza tavola.
SB. Quando gliel’ho fatto notare mi ha detto: “Go capìo, go capìo!”, e in quattro e quattr’otto ha cambiato la scena.
LR. Che comunque è sempre piuttosto esplicita.
SB. Si divertiva, tant’è vero che per anni gli ho chiesto una storia sugli Zulu, ma non l’ha mai fatta. Certo Hugo era strano… Lo dico perché più amici di così noi due non potevamo essere, però ogni tanto si prendeva queste soddisfazioni, per cui gli Zulu per me non li ha mai disegnati. Poi però ha fatto “Cato Zulu” per la Rizzoli. E quando gli ho chiesto se me ne faceva uno sul deserto, lui mi ha portato L’uomo della Somalia. Hugo era imprevedibile.
LR. Un caso a parte.
SB. Sì. Con gli altri sceglievamo l’argomento insieme. Anche Robert Gigi, l’autore francese, mi ha rifilato una storia che aveva già pronta, limitandosi ad allungarla di qualche pagina.
LR. Due dei libri più fascinosi di tutta la collana sono anche tra le cose più belle di Guido Crepax in assoluto.
SB. Dei due che ha realizzato, a me piace di più L’uomo di Harlem, quello sul jazz, anche perché dell’altro, L’uomo di Pskov, conosco poco l’argomento. È stato difficilissimo convincerlo, perché a lui non interessava fare cose di genere avventuroso, storie colonialistiche. Insomma, avventura vecchio stile come piaceva a me e a Battaglia, tanto per fare un esempio.
LR. Quando ti riferisci ai tuoi amici fumettari, di chi parli, in particolare?
Di Toppi, Battaglia, D’Antonio, Tacconi, Pratt. Poi anche Polese, e anche Gattia, che ha confezionato una vicenda sull’Italia dell’epoca del brigantaggio. In quel caso è stato un argomento proposto da lui, che io, devo ammettere, ai tempi non conoscevo bene.
LR. E Buzzelli non era tra questi?
SB. Beh, avevamo simpatizzato. E molto. Però no, non era tra quelli con cui avrei potuto fare un viaggio a Venezia o sarei potuto andare al cinema. Un uomo un’avventura, in realtà, è stata quasi una collana in odore di carboneria... Tranne due o tre titoli, era proprio fatta con i miei amici più intimi.
LR. C’è anche Galleppini.
SB. Certo. Quella storia mi sono perfino divertito a scrivergliela io.
LR. Micheluzzi...
SB. Micheluzzi ne ha fatti due, e di quelli gli argomenti li abbiamo scelti insieme.
LR. Abbiamo già detto di alcuni spagnoli. E gli altri autori stranieri?
SB. Un fiasco. Innanzitutto perché a quel tempo nessuno li conosceva. C’è Eric Siò, che però ci ha rifilato una cosa per metà già fatta che aveva nel cassetto. E non era tanto mio amico, devo dire. E invece io, che vivevo il momento magico di innamoramento per il Brasile, ho voluto collaborare con il brasiliano Jô Oliveira, che aveva già pubblicato su “Linus”. Non mi è parso vero di fare con lui L’uomo di Canudos, che riprende quei libretti da quattro soldi, che i brasiliani chiamano letteratura di cordel, libretti piccolissimi come quelli fatti per la Chiesa. Nelle fiere del Nordest li appendono a un filo con le mollette e gli argomenti trattati riguardano generalmente il viaggio di Lampião all’inferno oppure la sua discesa dal Paradiso… Cose così, insomma. Oliveira realizzava disegni che sembravano un po’ delle xilografie, quindi mi era piaciuta l’idea di inserire nella serie un brasiliano che propone una vicenda davvero brasiliana.
LR: Con Lampião ritorniamo al tema dei cangaceiros.
SB. Mi ero concesso un lusso, e non ero neanche severo, mi andava bene un po’ tutto. Ma io ero gasato, come il presidente di una squadra di calcio europea che va in Argentina a comprare Maradona. Dicono che è il più bravo? E allora lo devo avere. Però quando sento qualcuno che esalta la qualità di questi libri e dice che meglio di questi non ce ne sono… beh, io sostengo che l’idea è bella ma, insomma, alcuni di quei titoli non erano proprio il massimo, anche se magari le firme erano prestigiosissime.
LR. I tuoi preferiti quali sono?
SB. Direi L’uomo dello Zululand, della Legione, quello di Toppi dei Seminole, quelli di Hugo....
LR. Milazzo era giovanissimo...
SB. Non poi così tanto. Con Berardi aveva già iniziato Ken Parker…. Mi ricordo che in quel caso avevo quasi imposto L’Uomo delle Filippine come un mio capriccio, perché io sono particolarmente affezionato a “La gloriosa avventura” con Gary Cooper, un film che avevo visto al cinema a sette-otto anni e che mi era sembrato il massimo della vita.
LR. “La gloriosa avventura”, di Henry Hathaway, del 1939. Nel cast c’era anche David Niven.
SB. Esatto. Mi ricordo che ho dato a Berardi e Milazzo anche dei libri, perché loro non erano tanto convinti. Insomma, nella serie ci sono dentro molte mie manie: c’è anche L’uomo di Pechino perché mi ricordava “55 giorni a Pechino”.
LR. Di Nicholas Ray, del 1963.
SB. Sì, insomma è stato un lusso che mi sono concesso, con pagine pagate fuori prezzo di mercato. Un’operazione per certi aspetti anche un po’ dilettantesca, lo ammetto.
LR. Dai, che è stata una bella operazione che ha fatto la storia del fumetto italiano. Poi qualche cosa del genere hai fatto con i Texoni...
SB. Sì, ma lì, con Tex, andavo sul sicuro ed ero certo che li avrei venduti. Invece con questa collana mi sono preso un grosso rischio. Economicamente, non è stata certamente un successo. Magari dei primi ne ho venduti quindicimila, anche di quelli di Pratt. Ma dopo, anche dei suoi, ne vendevo cinquemila appena. Sono stati abbastanza un fiasco: la gente non era abituata a quel tipo di prodotto.
LR. Quindi la chiusura è stata causata dalle vendite...
SB. Sì, ho visto che i lettori non apprezzavano più di tanto e che forse sui tempi eravamo in anticipo di quindici anni. In fondo Pratt è esploso dopo. Come altre firme...
LR. C’è stato un autore che ti sei rammaricato di non aver potuto coinvolgere?
SB. Sì, come no. Esteban Maroto, per esempio. Che mi aveva già fatto la copertina.
LR. Una domanda mi sono posto e ho sentito nel corso di questi anni: perché non hai coinvolto Gianni De Luca?
SB. È strano che tu me lo chieda. Una volta me lo ha chiesto anche lui, ma molti anni dopo la chiusura della collana. Ecco: se ci fossimo parlati allora, forse ci sarebbe stato anche un suo volume. Ma sinceramente io non condividevo molto il suo mondo e il suo stile, certe libertà grafiche che si permetteva di inserire nelle avventure che lui disegnava per Il Giornalino. Per vendere, noi dovevamo fare l’avventura, una cosa diversa... Ma credo proprio che sia stata una sorta di “sfida” tra due persone orgogliose che non avevano voluto, come dire...
LR. ...essere quello che chiamava per primo?
SB. Sì, qualcosa del genere.
LR. Hai provato a vendere la collana all’estero?
SB. È stato uno dei momenti più umilianti della mia vita. Perché io sono andato dai francesi che allora mi prendevano tutto a scatola chiusa. Anzi se lo litigavano. E quando invece sono andato per mostrar loro i primi volumi di Battaglia, Micheluzzi e Toppi non li hanno neppure voluti vedere. Poi Micheluzzi, sette-otto anni dopo, avrebbe vinto il Premio ad Angoulême. Ma non sono riuscito a piazzare neppure Hugo Pratt, che poi, più avanti, i suoi tre libri se li sarebbe venduti per conto suo.
LR. Quando hai cominciato avevi l’idea di farne proprio trenta numeri?
SB. No, il numero delle uscite non era preventivato. Tanto che qualche autore ne ha fatto uno, qualcun altro due, altri tre. Però dopo il decimo numero ho capito che avrei venduto al massimo cinquemila copie, qualsiasi autore avessi proposto.
LR. Ci sono stati ritardi, particolari, incomprensioni o problemi per qualche volume?
SB. Quello, sempre. Tanto più che, trattandosi di un gioco, tutti infilavano l’impegno all’interno del loro lavoro quotidiano, come un riempitivo. Mentre adesso rompo le scatole a tutti sui ritardi, per questi volumi non ho voluto farlo più di tanto, perché gli autori li realizzavano volentieri, si divertivano. Sai, quando Battaglia doveva illustrare la vita di San Francesco lo faceva, ma di certo con uno di questi volumi si divertiva di più.
LR. Quindi non ti ponevi troppo il problema di arrivare puntuale in edicola.
SB. No, perché non avevamo uscite periodiche fisse. O forse perché ho aspettato di avere quasi tutte le storie, prima di cominciare a pubblicarli.
LR. Dal numero nove smetti di scrivere “pubblicazione mensile”.
SB. Si vede che avevo capito di non poter rispettare delle scadenze precise…
LR. Le prefazioni chi le scriveva?
SB. Quando non sono firmate le faceva Decio Canzio. Altrimenti lo sceneggiatore. Ma alcune le ha scritte anche un’amica del nostro rappresentante dell’ufficio stampa (il compianto Paolo Ferrari), Lisa Baruffi, esperta conoscitrice di vari argomenti.
LR. Un ricordo particolare?
SB. L’Uomo delle Paludi di Sergio Toppi: una rivincita su mio padre, che quando metteva i Seminoles dentro Tex non aveva idea di che aspetto avessero. E allora erano ritratti con acconciature piene di penne e piume, come i pellerossa delle grandi pianure, e io non potevo neanche smentirlo, perché su di loro non c’erano libri. Invece Toppi ha fatto i veri Seminoles, dai tratti un po’ asiatici, come erano in realtà.
LR. So di farti soffrire, ma devi accettare il fatto di essere stato, con questa collana, il precursore dei tanto (da te) odiati graphic novel…
SB. È una cosa che mi fa molto ridere, perché io dico che erano già graphic novel quelli che mio padre chiamava cineromanzi, nel ’39, sul settimanale “Il Vittorioso”.
LR. Beh, insomma... Questi di Un uomo Un’avventura sono proprio dei libri. Da edicola, ma libri. Comunque, facciamo un gioco. Se pensassi di rifare adesso una collana del genere, quali autori coinvolgeresti?
SB. Penserei ad Angelo Stano, a Corrado Roi, a Goran Parlov...
LR. E al tuo amico Mattotti?
SB. Certo, anche a lui. Ma Lorenzo è indisciplinato… e poi siamo troppo amici, correrei il rischio che si prenda gioco di me, come faceva Pratt…